昨天《情色漫畫老師》 TV 最終話播出，在最終話這《情色漫畫老師》是真的H 力全開，紗霧從正宗的手裡搶R18 本子，下半段還與山田妖精一起研究男性丁丁的畫法，兩人甚至很愉快的要一起扒了正宗看真傢伙。在昨天最終話播出前《情色漫畫老師》監督竹下良平的專訪發布，在訪談中監督提到《情色漫畫老師》是一部以年輕製作者為中心的動畫，OP、ED 的製作都是年輕人挑起大樑。而聲優們的配音也刺激著作畫團隊更好的創作角色，另外對於紗霧專屬作畫以及藤田茜原畫企劃，監督都詳細的說明了內幕。
——紗霧在這部動畫中擁有自己的專屬動畫製作者這件事也成為了話題，希望您說一下請求小林惠佑擔任「紗霧專屬動畫製作者」的原因以及經過
竹下監督：原本小林君就是我在XEBEC 的時候晚我一年入職的後輩，他的作畫能夠絕妙把握可愛與現實的平衡，在這部作品中如果自己構思的重點能夠被發揮出來，這部動畫不就是能夠給觀眾留下印象的作品嗎？
——您和小林惠佑之前就認識嗎？
竹下監督：我作為動畫製作者進入第二年的時候他進入了公司，感覺是個有點傲慢的後輩啊（笑）
——在想做紗霧的畫面時就想把這個工作拜託給小林先生來做？
竹下監督：從好的意思上來說小林君作畫的原畫很顯眼，不是礙眼，所以想在動畫演出中做比較顯眼引人注目的畫面時就會拜託小林君
——請教一下紗霧Cut 的選擇基準
竹下監督：分鏡階段每回都有10卡左右的紗霧Cut，雖然根據具體情況數量可能也會稍微少點，但都是選擇吸引觀眾的場景，選擇的基準就是那種讓人感覺有戀物般角度和表演的，如果是小林君作畫就能閃閃發光的畫面，小林君其實也很擅長表現角色的感情表演，不過一直畫著這種帶有戀物感的場景，我想他大概可能只想畫這樣的場景了吧（笑）
——說到感情戲的話，在第5 話和正宗說話時表情變換的紗霧在觀眾中也成為了話題，順便一提第5 話的紗霧Cut 是？
竹下監督：第五話紗霧脫衣服的場景和在床上啪嗒啪嗒甩腳的場景就是紗霧Cut。小林君的Cut 有紗霧全身，但更多的是身體部位的畫面，紗霧的肚子、雙腳、腋下這樣的部位幾乎都是小林君畫的
——原來如此，那麼監督您喜歡的紗霧Cut 有哪些呢
竹下監督：我特別喜歡第1 話紗霧拍自己屁股用來參考作畫的場景，第一話播出後在twitter 和P 站上就有畫師畫紗霧的這個自拍屁股的同人圖，這個畫面影響特別大，當然還有很多喜歡的紗霧Cut
——在紗霧Cut 以外，小林君還負責了什麼畫面的製作？
竹下監督：在第三話山田妖精全裸彈鋼琴的畫面也是小林君作畫，不僅動感還有肉感，雖然妖精還是個初二學生，但我覺得那個場景大概很真實的描繪了這個年齡段女生的裸體，還有就是屁股這類的場景了
——妖精在第3 話揍飛正宗的場景，與俺妹中綾瀨揍飛京介的場景被認為使用的是相同的格鬥技，這是有意為之嗎？
竹下監督：是的，那個場景實際上是看了《俺妹》當初的動畫分鏡稿後製作的，很多《情色漫畫老師》的粉絲也看過《俺妹》動畫，這個場景就是為了讓這些當年俺妹觀眾高興而放入的，這個場景是由澤田犬二先生繪製的
——其他有意致敬《俺妹》的畫面還有？
竹下監督：有不少這類的畫面，比如第1 話在俺妹中也登場過的，代表織田廣之的綠色章魚玩偶，還有正宗使用的鬧鐘與高坂京介是相同設計，還有就是第8話黑貓登場
——黑貓客串《情色漫畫老師》的經過是？
竹下監督：第8 話動畫的劇本是伏見司老師親自編寫，伏見司老師說了想讓黑貓出鏡，我也認為黑貓的出現會為《情色漫畫老師》這部動畫錦上添花，所以黑貓在第8 話客串
——上面談到了山田妖精和正宗的場景，二人在工作方面採用了兩種不同的方法而產生對立，那麼竹下監督你的創作風格是偏向哪方？
竹下監督：我的風格偏向正宗的風格，也就是被妖精揍的那一方哦！對於像妖精那樣幹勁充足的時候一口氣完成作品的人很羨慕啊，無論如何妖精都會按照截稿時限交稿，在第三話播出後，核心STAFF 中也有人念叨著妖精的那句「幹勁不到100% 的時候就不工作」，很困擾啊
——真的是工作氛圍很好的製作現場啊（笑），妖精為了自己的小說動畫化而搬家，聽說監督您為了《情色漫畫老師》這部動畫搬家到距離到公司上班五分鐘的地方，難道是覺醒了什麼意識嗎？
竹下監督：單純就是因為上下班通勤太浪費時間了，以前住的地方騎自行車上班需要20 分鐘，每天都損失了30 分鐘
——為了《情色漫畫老師》搬家就只是為了節省30 分鐘嗎
竹下監督：這不僅是時間上的問題，在精神上也可以很輕鬆不是嗎？家離公司近，也有時間泡澡
——在動畫OP 影像方面您有什麼意識放入嗎？
竹下監督：我就記得OP 和ED 都是沒時間做了
——也就是短時間內完成了OP 和ED 的分鏡嗎？
竹下監督：幾乎所有的動畫都是在時間不足的情況下製作出來的，我並不覺得花費一定的時間就可以做出優秀的作品，在時間不足的情況下自己就有了壓力，這時候就幹勁滿滿了
——原來如此（笑）
竹下監督：首先OP 是融入了動畫正片的意識，OP 畫面的構成想讓觀眾能夠想像動畫的整體故事，看了OP 就能明白這是關於紗霧和正宗兩個人的故事，之後再讓周邊的其他角色聚集在二人身邊
——也就是紗霧和正宗一起奔跑時的OP 副歌場景
竹下監督：我很喜歡OP 副歌，一個人奔跑時紗霧的表情和與正宗一起奔跑時的表情有些許的變化，有人注意到的話我很高興
——歌曲和映像相配合，這OP 確實成為了《情色漫畫老師》這動畫的象徵
竹下監督：動畫的演出是由一位年輕人ちな負責的
——居然是年輕製作者負責的嗎？
竹下監督：只有21 歲哦，還十分擅長畫畫，自己沒有做演出所以就去拜託了他，這個OP 的運動也非常有時尚感，包括使用四格漫畫的手法，誇讚的意義上說和我做的作品是完全不同的，那時在ちな身邊聚集了一批年輕的動畫製作者，感受到了新世代的力量
——OP 動畫是以年輕人為中心創作的
竹下監督：OP 動畫製作全員都是年輕人，我想平均年齡大概在25 歲以下，因為是擔負著次世代動畫使命的年輕人，所以反而覺得有點恐怖（笑）
——在B 旋律中跳舞的紗霧也成為了話題
竹下監督：紗霧跳舞的那段畫面，是由在第一話負責蛋包飯畫面得到很高評價的溫泉中也這位年輕的動畫製作者負責，溫泉中也做了一系列的舞蹈畫面，更令我敬佩的是他使用了比較少的原畫數量就達成了預定的舞蹈動作效果。在這些年輕製作者的作畫基礎之上，總作畫監督岡勇一、小林真平、織田廣之對角色進行修正，最終完成了OP 動畫影像
——在OP 動畫很短的時間內以正宗和紗霧為首的各個角色背景一瞬間就明白了
竹下監督：ちな本身自己也參加動畫正片的製作，對於動畫的世界觀和角色的氛圍能夠了解，而8 話以後的OP 畫面稍微有一些變化，一直以來傲傲的村徵在第8 話後變得害羞，真的是很微妙的不同
——另一方面ED 製作的經過又是怎樣的？
竹下監督：ED 不僅僅是配合音樂，還要想給觀眾留下深刻印象，一開始考慮的方案是正宗與紗霧進行世界旅行，正宗和紗霧看到很多外面的世界，但是工作量相當嚴峻
——非常在意這個最初的ED 方案，感覺是相當的充實
竹下監督：所以就考慮再簡單一點的ED，結果就是大家看到的ED 畫面，肯定有會看著洗衣機咕嚕咕嚕轉的人，這個ED 動畫也是如此，不斷重複的ED 影像會不會也深入人心呢？還有在第二話的結尾，紗霧說要自己洗內褲，而在這之後緊接著的ED 如同時循環般的影像，不也是能令觀眾印象深刻嗎
——ED 部分與正片劇情也是緊密聯繫在一起
竹下監督：ED 部分由年輕製作者杉田柊一個人負責原畫，無論是繪畫還是時機的把握都很擅長，在喊yeah 的時候的那種頭髮的感覺非常棒
——在洗衣機前跳舞的紗霧也令人印象深刻
竹下監督：實際在ED 副歌紗霧跳舞的時候左手是一張一閉的，這個是杉田柊的即興發揮，紗霧跳起來是遵從分鏡稿的指示，但杉田柊通過整理讓畫面變得更加可愛，T 卹裡隱隱約約的部分也表現的非常好，沒有實力的話是無法表現出這種不經意的走光
——從全體來說《情色漫畫老師》也是以年輕製作者為中心製作的一部動畫
竹下監督：是的，這些充滿活力的年輕製作者畫出的原畫，由以老手製作者岡勇一為首的作畫監督團隊對角色進行富有魅力的修正，雖然是以年輕的動畫製作者為中心，但他們四周還有專業的製作者守護著他們，所以才有瞭如今《情色漫畫老師》動畫的質量
——果然很重視團隊合作嗎？
竹下監督：自己成為監督的時候，就會想把迄今為止自己覺得正確的事情全部都在這動畫製作中做出來
——比如說有什麼嘗試嗎？
竹下監督：對於努力工作的人給予一定適當的金錢獎勵，根據對作品的貢獻度來提供給製作者工資，無法接受完全不工作的人還能拿錢，這種事在《情色漫畫老師》的製作現場中不存在。另外因為大家都是自由動畫製作者，不來公司也能製作動畫，不過大家非常重視在公司上班的那種氛圍和一起討論的環境。自己也是如此，為了讓老手和新人能夠交流，一起去吃飯，盡量給大家設置一些交流的機會，想要製作一個上下級之間同級之間互相聯繫溝通的製作環境
——在第1 話的End Card 部分是惡搞了松岡禎丞擔任主役聲優的某部動畫（食戟之靈）的台詞招待不周，這個點子是怎麼來的？
竹下監督：這是伏見司老師想出來的點子
——在第5 話的最後動畫正片中出現了模仿《灼眼的夏娜》中的夏娜與《龍與虎》中的逢坂大河聲音的場面，這個場景在配音的時候是如何收錄的呢？
竹下監督：這個是來自伏見司老師方面的請求，由為智惠配音的石川由依來模仿這兩個角色的聲音，這部分是重新原作小說中的梗，正宗喜歡的女主角基本上都是俯視別人的抖S 型角色
——《圓環少女》相關的付聲呢？
竹下監督：伏見司老師與《圓環少女》的原作長谷敏司先生原本就是朋友，所以得到了作者本人的許可，在配音收錄現場看到了長谷敏司老師發來的郵件，上面寫著想要告訴石川由依的角色的特徵信息。正宗喜歡的輕小說女主角的特徵都稍微和紗霧有點像，紗霧也是任性而又看起來很了不起
——關於配音問題，監督你對聲優陣容的各位怎麼看？
竹下監督：大家都是實力聲優，真的是傳達給聲優要求，聲優們馬上就有做出相應的對應，儘管年輕但都是專業級別的聲優，因此要抓住角色特徵之後的配音工作可以說在測試配音階段就已經完成了
——監督就不會太去指導聲優了嗎？
竹下監督：關於角色等問題，每話故事的方向性以及演技的方向性會做出決定，在第1 話中最後紗霧關上心扉，正宗想要的是家人，而紗霧想要的是戀人，兄妹二人這種感情上的不同單純靠畫面很難表現，所以就特別用心的去指導聲優在聲音方面表現出這種感覺。但最初也有很多煩惱，和音響監督也進行了各種各樣的商談，托各位聲優能夠很快對應要求的福，配音現場還是十分順利的
——在選擇聲優的時候判斷有沒有實力的基準是？
竹下監督：選擇在試音選拔時聽到聲音就感覺「就是這個人了！」的聲優，與其說是重視實力，不如說是重視音質和靈感，
——有從聲音的配音中得到什麼靈感嗎？
竹下監督：想要為聲優們的即興發揮台詞附上相應的動作，第一話中紗霧說的「H 變態」能夠與藤田茜的演技相符真是太好了
——經過後期配音，作品的質量還會提升
竹下監督：為了讓角色的表情和聲優的表演相符合，一邊聽著聲音作畫團隊一邊一點點的創作出作品，無論那個動畫都想讓畫面和聲音能夠連接起來
——除此之外還有什麼受到聲優演技影響的場景和角色？
竹下監督：果然還是松岡配音的正宗，1 話的時候幾乎是按照松岡的演技來畫的正宗，以不輸給松岡君的熱情去努力繪製畫面
——這部動畫在播出的時候有著各種各樣的企劃，在第四話時藤田茜作為原畫師參加了製作工作
竹下監督：關於藤田茜的這個原畫企劃，事先就說了藤田茜的名字將會出現在片尾STAFF 表中，但是在片尾刊登名字的話，就想要對藤田茜一視同仁，不想給她搞特殊，因此就和其他原畫師一樣與藤田茜進行作畫會議，也按照對其他人的要求檢查她的作品。我討厭只是使用一張隨便的原畫原封不動的放入動畫中播出，還特別列出名字，所以想要藤田茜好好的繪製原畫，我想藤田茜可能也會覺得很困擾
——那實際製作的原畫如何呢？
藤田茜的原始版原畫
經過作畫監督與動畫監督修正後的版本
竹下監督：看到藤田茜拼命的描繪原畫真的非常高興，在A-1 本社的會議室里花了2 個小時來繪製一張原畫，這種精神力真的很了不起，而之後的監督作畫檢查這原畫完全不行，反過來說如果我突然成為了聲優去配音也絕對不行。雖然我覺得這個藤田茜原畫企劃很辛苦，但確實是一個很好的宣傳對動畫也有很大幫助
