導語：水是性命之源，也是自古以來人們最愛好歌詠讚揚的風景之一，但凡人們形容好景致，總是要連帶上水才認為完全，比如山清水秀，湖光山色，水天一色。而形容美妙的事物，也總愛好和水接洽到一起，比如出水芙蓉，似水柔情，魚水之歡 …… 哈哈 … 不要說魚水之歡不美妙，究竟你已經不是小孩子了。所以，作為現代人類表達美的主要方法，風光攝影的內容里不能缺乏了水。同樣，要想成為一名及格的風光攝影師，你的照片里也不能沒有水的景致。
撰文、攝影：方托馬斯（樊鑫）
一、搭配好水的遠景中景和前景
拍攝大面積水域的照片，人們常常須要表示的是水面的開闊浩淼，要突出這一主題，就千萬不要為求全而壓迫水面比例，比如參加過多的天空和山體，在一幅比擬勝利的大場面水景照片中，水的比例一般應占領畫面的三分之二甚至五分之四，畫面中前、中、前景的搭配調和至關主要。
遠景在此時的恰當參加會很大水平上增強畫面縱深感，在岸邊尋找幾塊岩石，幾叢花草，幾條縱向的溝壑，或者是捕捉一朵浪花作為遠景，都會因視覺從最近的焦點開端延長而讓水面更顯遼闊。
西藏納木錯
要突出水面的浩淼，中景也是很主要的因素，單調的和沒有比較的水面會弱化水域的特點性，很多時候，中景的應用就是用來強調水域特點的。有點麻煩的是，中景往往不像遠景一樣只要尋找就可以始終擁有的，有時候我們須要耐煩地期待它的湧現，就像岸邊的翠鳥痴痴地期待魚的湧現一樣，直到一艘船，幾隻鳥經過畫面，然後由它們的渺小陪襯出水的浩淼。
浙江南麂列島
拍攝江河湖泊，把哪些元素納入畫面作為前景也是值得斟酌的事情。尤其是當我們與水面相對角度較低，水面不宜占領大部分畫面，或者沒有值得表示的遠景中景時，尋找有層次的背景來豐碩畫面就至關主要了。一幅山水相依的畫面，除非山體上有很多元素可以表達，比如顏色斑斕的樹木和依山傍水的建築等，否則儘量不要讓山體像牆一樣封逝世畫面，前景無需十分抓人眼球，只要從水前能夠看到山後，近山看到遠山，越是一眼不能閱盡，就越能體現出山外有山，山高水長的意境。國畫中以通景貫串畫面的構圖，大致就是這個意思。
安徽涇縣桃花潭
二、重視水與環境物體的聯合
再美的水面，單純的表示起來仍會顯得單調。在應用中長焦拍攝中小場景的水景照片時，如何讓水面與周圍的環境物相得益彰十分主要。大多數情形下水的色彩都是單一素雅的，所以在特寫畫面中，水面裝點物不但不可或缺，而且還要像做菜一樣講求葷素搭配，濃淡聯合。這時候尋找好角度，搭配一些有衝突感的要素，會使畫面瞬即豐碩豐滿。比如十分清澈的水體，可以用偏振鏡濾去反光，重點突出近處水底的石頭、水草或魚類；色彩深沉的潭水湖水，不妨搭配上金黃的樹林或者鮮艷的花朵作為背景或者特寫遠景。
雲南沙溪
杭州西湖
另外，在拍攝一些有人運動的水域照片時，聯合人物或動物的運動也會讓照片更加活潑。通過攝影強調人與水的協調相處，突出景致中的人文內涵，這是一張水景照片所應當尋求的。
安徽涇縣桃花潭
安徽涇縣桃花潭
雲南洱海
三、通過與水面堅持不同角度突出不同主題
高角度突精彩質
拍照片通常講求質感，水的質感也是我們樂於通過照片表示的。當我們須要拍攝一張突出表示水色質感的照片時，最簡略的辦法就是儘可能的與水面堅持較大角度，尋找高點俯拍水面，這時水面的反光會相應削弱，水的色質從而更加突出。
下面是同一天中午拍攝於貴州省鎮遠古城的兩幅照片，當天是陰天，光線從早到晚沒有顯著變更。第一張拍攝於舞陽河邊，由於角度較低，水色根本被反光和倒影籠罩；第二張是半小時後拍攝於城東山頂，很顯著由於角度的晉升，舞陽河的水色在這張照片中得以充足表示。
貴州鎮遠
貴州鎮遠
低角度尋找倒影
倒影可以讓一潭逝世水活起來。拍攝水景照片，尤其是水不夠清澈或者水色不夠瑰麗時，倒影可以很大水平的改良水的姿色，從而化腐敗為神奇。拍攝倒影，堅持較低機位，儘可能與水面持平靠近是癥結。打個誇大的比方，只要你靠的夠近，一滴水裡也可以看到全世界。
下面這張照片拍攝於新安江畔，腳架幾乎立於水中，足夠低的角度讓我們將水中遠近倒影一網打盡，而之前我們在身後的山頂上基本沒有察覺到江面上有如此旖旎的倒影。
安徽歙縣新安江
我們知道，風平浪靜是表示倒影最好的機會，而如果遇上有風的氣象（狂風就算了），倒影被吹得紛亂破碎怎麼辦？不要沮喪，這時候我們可以通過慢門拍攝，隱約柔化水面的波濤從而強化倒影，而且通過慢門拍攝出來的水面倒影，往往有一種朦朧奇特的美。
四、設法轉變單調的畫面
拍攝較小規模的水面時，可表示的元素往往比擬單一，照片就會略顯沉悶。這時候，我們可以通過人力去轉變這一局勢，比如在水面撒上英俊的樹葉花瓣，或者扔點小食引來魚鳥，再或者用一塊小石子激起漣漪來打破畫面的沉悶，讓水面活潑起來。這種做法雖然比擬 " 老法師 "，不過只要不是損壞環境生態，不是花錢僱人作秀，也不失是一種無傷大雅的小手腕。
雲南念湖
新疆輪台
雲南瀘沽湖
五、幾個水景的曝光技能
技能一，要突出水面的波光，我們應當儘量收小光圈逆光低機位拍攝。收小光圈至 f8 以上（不同鏡頭會有差別）會讓波光發生星芒效應，而逆光和低機位會讓波光的反射更為強烈。
下面這張照片，逆光的方向和較低的機位表示出了水面絕大部分反光。
新疆塔里木河
技能二，要突出水面的鎮靜和倒影，放慢快門是癥結，理論上快門越慢水面越鎮靜，但要注意的是，過慢的快門下水面船隻和水邊樹木可能會因自身動搖而隱約。
下面兩張照片是同一天凌晨幾乎同一時刻（相差八分鐘）拍攝於巴厘島努沙杜阿海灘，第一張曝光時光為 1/25 秒，第二張為 1 秒，差別顯而易見。
印尼巴厘島
技能三，要突出水的氣概力氣，不妨通過高速快門（1/250 秒以上）凝固浪花的形態，同時我們可以嘗試應用閃光燈的高速同步閃光保證快門速度並發明奇特後果，因為你會發明，閃燈下的浪花尤其的晶瑩剔透。須要注意的是，如果應用閃光燈補光，最好應用離機閃光並從側低位補光，這樣浪花會更加立體和透闢。
西藏納木措
反之，要表示水的柔美，除了眾所周知的慢門，對線條幽美的水流進行局部特寫也是一種好方法。
浙江南麂列島
安徽天峽
六、拍攝水景的機會
毋庸置疑，凌晨是拍水的最好機會，尤其夏冬兩季的凌晨，水和空氣的較大溫差常常會讓水面發生一層平流霧，而一旦有了霧，水就有了無限的靈氣和變幻，這時候，讓相機堅持稍微過曝的指數，想不拍出好照片都難。
跟大多數風光攝影略有不同的是，拍水的另一個好機會不必定是傍晚，而是上午或者下午陽光亮媚時，這時候順光拍攝，因為光線充分的緣故，水面對顏色的反應會比擬顯著，無論水的顏色還是倒影的顏色都會更容易表示出來，不是日出日落一樣可以拍出動聽的水。
下面這張照片拍攝於上午 8:45 分，充足的日照讓水中的倒影顏色豐碩層次分明。
安徽歙縣新安江
七、關於水片的一些後期思路
冷色溫還原水之本質
依據經驗，除了日出日落，大部分的水景照片更合適冷色溫，究竟最常見的藍綠兩種水色都屬冷色調，所以，後期調劑水景照片不妨從嘗試調冷色溫開端。
新疆喀拉庫勒湖
有波紋的水面慎用銳化
除了驚濤駭浪，絕大多數的水波都是柔美迷人的，也是小線條極為豐碩的畫面。而目前 PS 中的任何一種銳化方法都會顯著強化線條邊沿的清楚度，過度銳化會讓水的波紋線條突兀僵硬，嚴重損壞水波特有的柔美。所以，我們在銳化一幅水景照片時，可以應用蒙版分區處置，對越渺小的波紋越減量銳化甚至不去銳化。
下面這張照片水面只進行了輕微的銳化。
雲南瀘沽湖
下面這張照片應用蒙版只單獨銳化了船隻，沒有銳化的水面顯得比擬柔和。
雲南瀘沽湖
後期偏振鏡—可選色彩 " 白色 "
偏振鏡是拍攝水景時比擬主要的幫助工具，它可以很大水平的清除水面反射光，同時也能減弱水中倒影。如果你拍攝時不習慣應用它，我們也可以在後期應用 PS 填補它的後果。一張有水面反光的照片，在 PS 中恰當的負向調劑可選色彩中的 " 白色 "，可以必定水平減弱水面反射的強光，起到相似於偏振鏡一樣的後果。反之，當我們正向調劑 " 白色 " 時，水面的倒影會有所加強，所以，靈巧應用可選色彩— " 白色 "，不失為調劑水景照片中水面後果的有效手腕。
下面這張照片恰當正向調劑可選色彩中的白色後，不但水面的倒影有所加強，略微背光的雪山雪質也得到了更好體現。
四川亞丁
寫在最後
水是地球上最有靈氣的非生物，上善若水，水善利萬物而不爭，這是水的特徵。拍攝水景照片，也應遵守水性，以水為媒，善利萬物，做到了這些，您就必定能拍出俏麗的水景照片。
