琢磨璞玉，美玉出焉。
所謂“琢玉”，
就是在天然玉石原料上進行雕琢。
原石形體各異、色彩相間，
需要因形就勢、由色施藝，
於是就有了匠心獨具的俏色巧雕。
俏色巧雕，是玉工利用玉石的顏色、皮色，紋理，使之融合到創作題材之中，起到畫龍點睛作用的一種技法。作為玉石工藝獨有的一種表現形式，俏色巧雕是玉石行業難度極高的絕活。
自古以來，雕玉之前，是要先去除玉皮、夾石、綹裂和色澤不好的部分，才能施以工藝。玉料剛開採出來的時候並不像人們後來看到的那樣潔白無瑕，溫潤透亮，在未加工前，作為一種天然礦物，往往在玉質外有一層石質包裹物，俗稱玉皮，這層玉皮質地遠不如內里的玉肉細膩緻密。
玉雕藝人往往保留下玉皮原有的一部分，通過自己的巧妙構思，將之融入玉雕作品中，完成各式各樣的巧雕作品。
除了利用玉石的皮色俏色外，玉石本身可能多種顏色共存，為了不破壞玉石原料的完整性和體積，或是為了讓玉雕本身更具欣賞價值，玉雕師傅也會利用著多種顏色進行俏色。
尋求變化、追求卓越是俏色創作最核心的本質。這種變化並非毫無章法，而是通過因材施藝，更追求形式美和工藝美的結合。具體而言，有八種分類。
1需要遮瑕處理玉料的俏色巧雕
有些玉料在皮色上存在毛病，需要遮瑕處理。玉雕師一般就直接在皮子上畫出構思設計好的圖案，這種俏色相對來講還是比較簡單的，即不會太過於研究原料皮子的顏色和形狀，而是側重於遮瑕後的整體效果。
2具有特定形狀與皮色玉料的俏色巧雕
遇到具有特定形狀的皮色的玉料時，玉雕師一般可以通過聯想、細化，在充分觀察和保留原皮形狀的基礎上將玉雕皮色的圖案逐步確定下來。這一創作手法雖說很巧妙，但實際做法上卻更簡單一些，因為憑藉渾然天成的效果去聯想，要遠比憑空創造輕鬆許多。
3去除瑕疵後玉料的俏色巧雕
玉料“十玉九瑕”，在玉雕創作的前期工作中，經常會遇到需要處理玉料瑕疵的問題。為去除瑕疵也常會得到意想不到的俏色材料形體。在此基礎上運用俏色以達到巧雕效果的，玉雕師暫且可稱之為“拋臟俏色法”。只要具有獨到的構思，就可以實現化腐朽為神奇的轉換。
4根據玉料原色的俏色巧雕
玉有各種各樣的形狀、色澤和質地，根據玉料原色進行創作構思，並不以皮色為創作基礎，而是以作品的生動為初衷，達到俏色巧雕的藝術效果，這又是一種方法。這種方法一般常用於色彩鮮明且有特色的玉料。
5運用玉料皮色厚薄的俏色巧雕
這種俏色最突出的特點是運用皮色的厚薄變化，以及多層不同顏色的皮色來進行創作，通過顏色的厚薄變化，從實質到紗質的感覺都能有所表達。多層皮色的使用可以通過明顯的色差突出層次的效果，且在不同的層次上可以表現出不同或者相關的主題，使人產生身在畫外，意入畫中的玄妙效果。
6依形構思設計的俏色巧雕
這種手法是通過巧妙的構思和雕琢，使作品呈現出這樣一種效果：使人感覺到除裸露在外的部分外，裡面還裹藏著更多與裸露部分相同玉質的幻覺。這種方法還被稱為“蘊料法”。
7玉料色彩反差明顯的巧色巧雕
有些玉料色彩反差明顯，中間缺少過渡色，玉雕師可以按照各種色彩的輪廓去構思刻畫形象，如動植物、配飾、房舍、傳統紋樣等具有清晰輪廓的形象，組成色彩豐富，具有相互聯繫的組合。
8通過皮色過渡的俏色巧雕
相對而言，當玉雕師表現的主題內容更注重印象效果時，就需要主體與玉料的基底之間有緩慢的過渡，這個過渡既可以是皮色的自然過渡，也可以是通過人工打磨使皮色逐漸變薄而產生過渡的效果，這種俏色多用來表現山水、風景，另外，動物的皮毛也可以用這種方法來表現。
每塊玉料的皮色和形狀是有限的，而藝術創作的思維空間是無限的。所以，只要你有一雙懂得欣賞藝術美的眼睛，就會感受到俏色巧雕帶來的無窮魅力。
