西尾維新，日本著名小說家，漫畫腳本作者，大學期間就讀於-立命館大學政策科學部，後輟學。

每每提到西尾這個人，身邊人首先會想到的多半是曾多次刷新日本BD榜銷售記錄的“物語系列”，該系列作品的舞台在21世紀的某個日本小鎮，講述的是主人公-一位普通日本高中生“阿良良木歷”，解決生活中遇到的民間怪談的故事。        

       

但，其實就本質而言，“物語系列”並不適合TV化，因為對話實在是太多了啊，不過這倒卻也是西尾作品的一個特色...這一類型的作品但凡要進行TV化的話，首先要面對的問題就是，如何才能做到，讓觀眾不在長時間的談話情節中，對作品失去興趣。        

而關於這一點，恰恰也是一個吃力不討好的工作，畢竟你對話情節嵌入的再怎麼巧妙，到最後能留在觀眾記憶裡的也就那麼一兩句經典的總結台詞，又或者是那些瘋狂燃燒預算的打斗場面罷了，但反之，則不然，要是製作組不能巧妙地嵌入對話，那麼這冗長的對話，對於整部作品來說，可謂是破壞力十足啊。        


但幸運的是，西尾遇到了新房，新房通過一種不同於生活的，甚至是怪異的形式去展現出西尾所寫的劇本，在觀眾感到不明所以的同時，卻又能讓他們有看下去的慾望。        

這種新房獨有的風格，搭配上西尾話癆的固有屬性，兩者的結合硬生生是把這奇妙的構思刻在了觀眾的腦海中。        

       

在09年甚至還憑藉《化物語》刷新了新世紀的動漫DVD和BD榜銷量紀錄，戰場原，八九寺，羽川翼，小忍等經典形像也開始廣為人知。        

儘管西尾後來也有著諸如《刀語》這樣在某種意義上超越“物語系列”的優秀作品進行了TV化，但始終給不了我當初第一次接觸“化物語”時所感受到的那種驚艷，可能新房之於西尾，也像西尾之於新房一樣的重要吧。        

       

那麼，動畫這一塊就講到這裡吧，接下去，我們來聊一下他的本職工作，小說和漫畫腳本。        

西尾的執筆速度非常快，人也十分的勤奮，每次當我有想深入了解他的衝動時，總會被他的長長的作品清單所嚇到，以至於到了今天，我對他的了解，也僅僅是皮毛而已啊。        

2002年，西尾便憑藉著處女作《斬首循環——藍色學者與戲言跟班》，奪得了第23屆梅菲斯特獎，並且於同年正式出道。當時正好二十歲的他，被成為“京都的二十歲-西尾維新”。        

       

06年對西尾來說是特別的一年，在這一年中，他憑藉著“戲言系列”一舉奪得“這本輕小說真厲害”的首位，而方才所提到的“物語系列”- 《化物語》也在同年正式發行了單行本，並且，在同年八月，西尾也首次開始了他的漫畫工作，與漫畫家高河弓合作，推出了首部由他擔任腳本的漫畫《放學後，七時間目》。        

要是說02年是西尾初露頭角的一年，那麼06年則是正式開啟了西尾作為行業大家的道路（個人觀點）。        

在後來的日子裡，西尾繼續著自己的創作之路，相繼推出了世界系列、傳說系列等小說作品和進行著漫畫腳本的工作，而他筆下的物語系列，也正如當年自己所說的那樣，交由新房，繼續進行TV化的工作。不得不說，果然是好基友，一輩子啊。        

       

但奇怪的是，真正產生讓我想深入了解西尾維新這個人的想法的關鍵，卻跟剛才所說的這些光環沒有半點關係，而是一部改編自西尾筆下小說的漫畫作品—《少女不十分》。        

       

據本人所說，為了寫這本書，耗費了大約十年的時間，而這部作品被也西尾稱為“回歸原點的新境地小說”，是他對另一種風格進行嘗試的開始。故事以第一人稱為視角，講訴了一個行為怪異的小學女生，囚禁了身為大學生的主人公“我”的故事，這個看似無厘頭的題材，卻從側面諷刺了這個荒誕的社會，施壓在孩子身上的無窮無盡的期望，規則，到底最後會讓這個孩子變成什麼？西尾用年下囚禁年上這樣的一種，令人感到可笑，不可思議的設定，來很好的保護著講故事的自己，既然不會有人當真，既然你們覺得可笑，那麼就沒人會以此來批判，和攻擊我了。        

也正是因為這個作品，我也才第一次真正理解了西尾所突出的“怪異”，西尾的“怪異”就如同“物語系列”裡面一樣，是慾望，是人性，不過巧妙的是，他用怪來隱藏了自己的主題，避開了長篇大論去談論人性而令人產生的厭惡，取而代之的是一些看上去不痛不癢的閒聊，在看似不經意間向讀者展示了自己的世界。        

       

在西尾的作品中，語言的力量是巨大的，故事《少女不十分》的最後，主人公“我”通過講訴一個又一個的故事，來讓少女明白到，原來，哪怕是像自己這樣的人，也是能夠獲得救贖的啊。        

《少女不十分》部分原文        

“我給U講的故事，是不尋常的人在不尋常的狀態下獲得幸福的故事。是腦子不正常的人在腦子不正常的狀態下獲得幸福的故事啊。也是那些帶有某種異常因素的人在異常的狀態下獲得幸福的故事。（嘆氣）是沒有朋友的人、不懂得說話的人、跟周圍不合群的人、性格扭曲的人、性格忤逆的人，在保持著原有個性的狀態下獲得幸福的故事。是不幸的人在不幸的狀態下努力活下去的故事啊。”        

“（淡淡笑一下）雖然這些都是漫無邊際的、彼此之間幾乎沒有共通點的故事，但凝聚在根底部分的主題都只有一個。 即使是誤入歧途的人，即使是因為犯錯而從社會中脫落的人，都可以很好的——不，或許也不能說是很好的吧，但也可以相當快樂地、相當有意思地，度過自己的人生。        

       

怪異的人，也能夠獲得屬於自己的幸福，或許這就是西尾筆下的溫柔吧。（西尾曾經說過《少女不十分》，是由他經歷改編而來，不過真實性嘛，就見仁見智啦。）        

強烈的個人風格，在西尾的作品中，突出的並非情節本身，而是由眾多對話，所構造的一個又一個的鮮明角色。獨特的語言風格，但卻又能在塑造人物性格時找到恰好的平衡點，在極大限度體現自身特色的同時，又不會讓它影響筆下的角色，或許，他真的是一個天才吧。