日本動畫總是以高中或者初中為背景，主角們也往往是學生，但這只是一種感覺而已並沒有確實的數據做支撐，而上次分析了1943 部動畫總計日本TV 動畫內褲福利規律的光美大友，這次帶來了從1970 到2017，47 年以來日本TV 動畫主角職業分佈數據調查，讓我們真正的了解到日本TV 動畫主角數據畫像，同時這位光美大友還對比了美日兩國動畫主角在職業數據方面的差異
這次的調查數據選用的是從1970 年到2017 年4 月新番之前，日本所有的TV 動畫4738 部，這麼大的樣本量一個個去統計主角信息也不太方便，於是這位大友採用統計學上的抽樣調查方法，在置信度95% ，誤差範圍5%，樣本總量4738 的條件下，抽樣調查的樣本量為356。於是大友將4738 部動畫從1-4738 標號，生成356 個範圍在1-4738 之間的隨機數字，然後將這些隨機數字與對應序號的作品列為抽查樣本。
為了驗證這個抽樣的可靠性，這位大友引入了「光美比例」概念作驗證，在最後抽出的356 部樣本動畫中，Smile 光之美少女被抽中，在356 部抽樣樣本中光美比例為1/356 約為0.28%，而用總體的樣本量4738 ×0.28% 得出的結果是13.3，也就是4738 部日本TV 動畫中有13.3 部光美，這與實際的14 部光美TV 動畫是十分接近，因此這個抽樣樣本比較可靠。
下面就到了具體的抽樣樣本統計，在抽樣樣本的356 部動畫中，主角男性53.1% 、女性31.7%、動物4.2%、性別不明11%，關於主人公性別是男還是女的界定方法是看敘事主人公的性別，例如《涼宮春日的憂鬱》，雖然主人公是女性涼宮春日但敘事是男性角色阿虛，儘管有11% 的性別不明主角，但是日本TV 動畫中男性主角比列在抽樣調查中佔比過半。
抽樣樣本中主角職業分佈
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學生主角中高中生佔一半
而具體到主角職業方面日本TV 動畫44.7% 的主角是學生，28.1% 的主角是社會人，19.4% 的職業不明，其次分別是無職、王族、神、家庭主婦。更具體的分析一下學生與社會人主角的數據，日本TV 動畫50% 的學生主角是高中生，20% 是小學生，只有3% 的學生主角是大學生，而在社會人主角方面也只有3% 的社會人角色是高層管理者，因此從這個調查數據來說日本TV 動畫的主角設定偏愛高中生是有理有據的
美國動畫的主角性別
採用相似的方法調查74 部美國動畫的數據後發現，在美國動畫中75.1% 的主角是男性，13.3% 的主角是女性，5% 是動物，6.7% 性別不明，而在主角職業方面美國動畫63.2 % 的主角是社會人，學生主角只有8.8%，與日本TV 動畫的主角職業分佈完全相反，而且在社會人主角中美國動畫高層管理者主角比例為3.5%，日本TV 動畫中這一數字的比例為0.84%，也就是100 部日本TV 動畫中都不見得能有1 部動畫是以社會經濟地位較高的人做主角，目前日本一年的TV 動畫在150 部到200 部左右，也就理論上日本TV 動畫一年只有一個主角是社長、高管之類的大人物
日本記者窪田順生對日本動畫漫畫中學生主角集中的現象進行過分析，他認為這是一種二戰後遺症，日本動畫漫畫中的主角往往是走兩個極端，要么是自由者例如學生角色還有銀桑這樣自由職業者，要么就是屬於某個組織的成員尤其是權力機關的成員，公務員和學生成為了日本娛樂作品中常見的職業。這種現象可以說是日本社會的一種二戰後遺症，在二戰時日本全國進行軍國主義教育，有學生兵被投入戰場為了對付所謂「鬼畜米英」喪命，在戰後日本對於這些日本士兵還有學生兵有著「雖說戰敗了但如果沒有這些學生兵的送命日本這個國家現在會變成什麼樣？」的強烈思念。在戰後日本娛樂作品的漸漸誕生中，這些日軍士兵與學生兵的形象與娛樂作品漸漸重疊在一起，不知不覺中就形成了日本娛樂作品中國家公權力人員與學生作為主角和英雄的定式。這樣想的話就能解釋為什麼日本沒有《鋼鐵俠》、《蝙蝠俠》這類富豪英雄作品，富豪是站在了所謂拯救國家不惜犧牲自己的學生兵和士兵的對立面，無論是自己發家致富還是富二代，富豪角色會被「奢侈是敵人」的日本國民觀念所固化沒有辦法成為國民英雄，從昭和到平成日本英雄的形像還是沒有改變，窪田順生認為恐怕日本人還沒有從當年的「洗腦」中走出來
