前 些日子三木一馬突然在自己的 twitter 上一本正經的去談論自己對輕小說行業的看法，三木一馬主要議論了「在網路輕小說崛起的時代，輕小說現在不需要編輯」這樣的觀點，三木倒沒有完全肯定這個說 法，而且表達了一種未來自己構建新的網路輕小說投稿平台的想法。而現在「成為輕小說家吧」這個網站上已經誕生出了很多熱門作品，這些熱門作品也被各個文庫 看中進行實體化出版工作，其中的一些還改編成了動畫，播出後大受好評。但是現在有輕小說編輯直接建議專業作者先去網上投稿，如果效果好再去談出實體書的問 題。
最 近一些源於網路被文庫看重推出實體書的網路輕小說，出現了文庫方面因為銷量不好本來說是出兩卷實體本，結果直接腰斬只出一卷，讓一些網路輕小說作 者也有所寒心，遭遇實體書腰斬的還包括在「成為輕小說家」網站歷史類作品中排名第一的小說。日本的專業輕小說作者田代裕彥就在 twitter 上吐槽文庫的編輯建議他先在「成為輕小說家吧」網站上連載作品，效果好的話再談出實體書。田代裕彥理解網路輕小說作家們都是按照這個方式出道的，自己也不 想批評什麼，但是假設自己的作品在「成為輕小說家吧」網站上獲得了可以實體化的點擊量，就算你的文庫對於實體化沒有限制，但這樣真的沒問題嗎？
傳 統的輕小說文庫，責任編輯和作者之間是一種共同合作的關係，編輯去把握市場動向讀者口味給作者創作以參考，而作者則是要寫出有趣的故事讓編輯可以 幫助自己的作品走得更遠，三木一馬帶的幾位作者伏見司、鐮池和馬、佐島勤、川原礫的成功，也離不開三木一馬自己對作品的把握以及積極的推廣。而《文學少 女》的作者野村美月因為常年擔任自己責編幫助作品提升質量的編輯在工作上有調動，表達過責編如果換人自己可能不想寫了。不過現在網路小說的興起雖然讓輕小 說編輯們更容易發掘新人和有潛力的新作，但也造成了某種懶惰，看看網路上作品點擊量就好，而忽視了作品本身內容的有趣性與文庫的相性，以及未來作品相關的 企劃和內容把控。創作行業某種意義上是不怕搞事，而是怕不搞事。
