在動畫、電視劇、音樂配信方面，日本最近幾年才在這方面真正發力，日本國內出現了很多流媒體視頻服務商，動畫配信、音樂配信的發展勢頭也很迅猛，越來越多的觀眾可以通過付費方式在網絡上隨時隨地觀看收聽自己喜愛的節目或音樂。不過日本的動畫歌曲作曲家，《晴天好心情》的作曲田代智一已經另一位動畫音樂的作詞作曲田淵智也，在播客節目中說明，日本音樂行業現在面臨的困境是，配信音樂方便了消費者，但是音樂行業處於商業利益的考量，更希望大家買實體版CD。
說實話，音樂行業對於粉絲購買實體CD 是最高興最歡迎的，配信音樂的話雖然在Apple 上有相當大的配信金額，但是和實體CD 比起來，配信版就算賣的再好賺的也很少，而像Spotify 這樣的包月付費音樂配信平台，之前還出現過全部赤字的配信數據，包月付費的音樂配信基本賺不到錢，當然這也和製作音樂所花費的金錢有關，一張專輯的製作預算是以1000 萬日元為單位，購買配信版與購買1 張實體版CD 在製作費用回收方面也有著天差地別。對於消費者來說配信版音樂購買、收聽方便，但是在音樂行業利益結構上來講消費者買實體CD 更好，這種消費者需求與行業商業利益構造之間的矛盾，讓如今的日本音樂行業面臨困境。現在的音樂配信業務也能很好的賺錢，但就是每首歌曲的利潤率太低，CD 的話每首歌曲利潤率更高。
至於高解析音質的音樂，製作成本通常翻倍，音樂編輯調整必須要 2 次，製作工序也很多。現在很多高解析音質的音樂並非真的高音質，而是將原先普通收錄的音源進行高解析化處理，這種假的高音質音樂與真的高音質音樂的差別只要看波形解析，購買者就能一目了然。日本音樂的人氣就是完全看CD 首周銷量數字的商業利益結構，CD 的發售戰略也是為了首周初動銷量而特製的，即便配信音樂繼續發展，今後日本音樂也不會有太大的改變吧。
