這燒錢的定義實際上還是看製作公司的，業內最典型的模範公司，拿多少錢，辦多少事，錢多的時候，他能給你做出《刀劍神域序列之爭》《超自然九人組》等製作上完全是業界天花板的神作。但錢少的時候，最近的一部《皇帝聖印戰記》在次刷新了我對A1公司動畫製作的下限，說他爛，當然在A1製作中不是最爛的一部，起碼這部算讓第一次我見識到了，這部公司的新下限，自從他毀了《路人女主的養成方法》第二季後，我永遠都是A1黑。
不過A1只是一個比較典型的代表，業內大部分的製作公司都有很高水準的製作實力，基本都是拿多少錢辦多少事，但是沒有一家敢像A1這樣砸自己的招牌的，
但是對於他來說，應該是無所謂的事，畢竟是索尼旗下的製作公司，都是只認錢不認人的貨色啊，兄弟，多歇歇，咋不能只要錢，不要臉啊。
扯的有點多了。不過在動畫製作公司也有很多例外，像著名的“京都動畫”還有業界良心“骨頭社”可以說，每一部動畫都是盡力在做到最好的典型，不過大部分也就像A1的模式，拿多少錢辦多少事，像我知道比較典型的便是“MAPPA”製作的《巴哈姆特之怒》動畫，據說一集投資千萬（日元）其動畫每一集的質量，都可以說是業界最叼。還有比較著名的燒錢動畫是“飛碟社”製作的，
不過，這只是名義上的，飛碟社製作的動畫，實際上還是在日本動畫的平均水準，他真正叼的是攝影跟後期，趕得上好萊塢後期的一個特效團隊。
至於日本動畫盈利的，這方面實際上可以說，並不多，除了典型的周邊產業以外，動畫組的主要收入還是在BD（光碟）的銷售上，以及把動畫的播放權賣個電視台的版權費。但是隨著時代的發展，盈利方式也變的多樣化，而動畫製作公司也開始主手版權經營的工作，除了動畫在海外配信（動畫在海外播放的版權費，比如中國美國等等）的費用，日本互聯網也開始有網站收費的製度，但是日本的互聯網，雖然名義上比中國早普及了個10年，但是互聯網產業，卻比中國落後20年，民眾對互聯網的普及也不持有什麼態度，你在日本買東西，甚至都無法網絡支付，所以一時間還是很難有什麼大的改變的了。
